《雏菊》:讲真,全智贤不疯的时候真乃韩国第一女神!

《平凡世界》有句话:人们宁愿去关心一个蹩脚电影演员的吃喝拉撒和鸡毛蒜皮,而不愿了解一个普通人波涛汹涌的内心世界。

每一个人都有一颗好奇心,今天就带大家去偷窥三个普通人的内心世界。

每当心情浮躁时,都会从硬盘翻出《雏菊》,看后的奇效是,心情会异常的平静。

世界上最大的谎言是,我原本看的是黑帮谍战大片,结局却是一篇抒情散文,可是你却毫无反驳的理由,只因你在别人的故事里找到了自己的影子。

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每当下雨的时候,我就得找,避雨的地方。因为我从来不带伞,也许我已经习惯了独立生活,没有人关心,或者担心我。会不会被雨淋湿,所以我无所谓带不带伞。

看完慧英这段内心的独白,此片就勾起了我要看完的兴趣,

因为我也从来不带伞,时常雨大会找地方避雨,雨天总是一个有故事的天气,我想或多或少每个人都在雨天发生过什么,

或而温馨,或而悲伤或而惊喜或而追悔的故事。

我想每一个从不带伞的人,总是喜欢独来独往,你总会看到他们,

一个人走在大街,一个人在吃饭,一个人在图书馆,并非他们要与众不同,而是和世界格格不入。

慧英一开始的独白,告诉了我们她是一个忧郁与悲情的女子,一直等着那个属于她的人,他会是一个守旧的人。

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故事发生在阿姆斯特丹,一个警察、一个杀手、一个画家之间情感的纠缠,每一个人的身份与背景的对立,让我们明白了注定要以悲剧收场。

现实常有被世人唾弃的爱,囚犯爱上警察,病人爱上医生,妓女爱上嫖客,学生爱上老师,

因为他们身份的悬殊,他们的爱往往是深沉而隐秘,有一种爱叫我没有资格,但我仍守护在你身后。

由于身份的卑微,杀手选择将爱深埋于心,一场注定尚未开始的爱已经在落雨的屋檐下结束。

也有了结局黑白色的意象结尾,屋檐雨水流下杀手举起雏菊的盆子,警察读着广告语“不管怎样,未来可以改变。”

意味杀手如果一开始选择带着雏菊花去告白,或许未来的这一切不会这样的结果。

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爱上一个人真的会去为她修建一座桥,笨拙地学习着印象派与抽象派,强行去了解自己也不感兴趣的艺术流派,

只为了可能永远都不会的一天,相见时的尴尬与差距。

杀手一直知道越靠近慧英,会带给她危险,一直克制着爱,每当送花后躲在角落,只为多看她几眼,

可是有天警察闯进了画家的世界,顶替了杀手的身份,杀手有种心碎的感觉。

全片整体以靛青色冷色调为主,整个情景渲染着忧郁与悲伤的气氛,

偶尔插入一些暖色场景和灰白色怀旧色调交替进行,再加上舒缓而缠绵的音乐摄人心叵,营造出了三个人,

三种不同的忧郁与孤独感,这不仅仅是一部爱情大片,我更多把它当作三个孤独人物的内心独白,

片内人物互动对话少之又少,而多数是他们内心世界的白描,每个人诉说着内心的一幕幕。

三幕揪心压抑的意象

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【意象1】广场画家专注的画着警察的肖像,为他用衣角摖拭着脸上的灰尘,警察认真的监视着周围。

而对面高楼窗口的杀手通过望远镜看到了这一幕幕,杀手把手放在扳机几次而放下,由愤怒转变到悲伤再到平静。

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【意象2】警察离开后,杀手让画家画着自己的画像,可是画家再也画不出别人了,

看着杀手却画出了警察,画家略显难过,失落的杀手离开了,悠长揪心的音乐响起,杀手回了下头不舍而别。

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【意象3】杀手在画家的规劝下,二人面对面站在河水流淌的石桥上,杀手对着告白后的画家说,今天到此结束吧,我配不上你。

两人久久的凝视对方,画家想说什么,不知是失声还是说不出口,所有难过、自责、悲伤都写在颤动的脸上。

这三幕,杀手从画家的背后,到与画家相见相处,再到一切真相的揭开,到画家与杀手相爱的谢幕,每一幕让人揪心与压抑。

警察的到来让画家失去了声音,杀手的到来让画家失去了生命,也许这两个男人本不该靠近慧英,他们特殊的身份一旦动了真情就是职业生涯的结束,警察回国了,杀手让辞退。

角色解读

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【画家】导演选择全智贤来出演画家,简直就是本色出演。

全智贤将画家那份忧郁、悲伤、平淡、黯然、安静及艺术家独特的气质演活了。

她的家里挂了一幅《春夏秋冬又一春》想必也是导演特别安排的,所有的场景与音乐无不彰显她那份独特的孤独。

一直等着油画里影子主人的出场,她爱的那个守旧的人出现了,她却茫然不知把他当作了朋友,

她心里知道杀手是喜欢她的,但是她的心里却住着另一个人,

那是一个为她修了一座桥的人,日复一日送着雏菊花的人,

在这个充满陌生的城市,她日复一日等待着梦寐以求的爱,

一天阿姆斯特丹的广场,那个男人带着雏菊花来到了她的面前,他或许不英俊潇洒也没踩着七彩祥云,但是那是她苦等已久的初恋,

她可以对那人一无所知,但那个人必须是修桥送花的人,画家的爱就是那样浪漫,可是警察没有那样浪漫的身世,陷入爱河的警察只好顶替了杀手浪漫的经历。

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【杀手】一盆黑色的郁金香,意味着一个崭新生命的结束。

朴义生活在暴力与死亡之间,每次杀人都是那样干净利落,

他是一个守旧的人,用的枪也是老旧的转轮式,那样也不会留下弹壳。

在那开满雏菊花的郊外,他在远处偷看着经过小河上独木桥画画的慧英,像个小孩一样跑去河里捞回画家的画具包,挂回了那座他修建的桥上。

杀手的世界规则是保密身份,他为了不撒太多的谎,将自己和世界隔绝在一间屋子,唯一的希望寄托在每天能看下窗外的画家,

有一天警察夺取了他深爱的人,他选择了克制与隐忍痛苦,仍旧默默守护在画家的身后,当误解的画家对他扣动扳机,

他没有选择避闪,当画家对他告白,他选择了结束与离开,如果画家的视角是180°,那么杀手永远生活在画家背后看不见的另180°。

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【警察】作为国际刑警的正佑,一开是只是利用画家当他的掩护,还是那个晴朗的中午,他忽然发现画家爱上了他,更糟糕的是他也爱上了画家,

当因他连累画家失声后他选择了离开,当再次回来时,他坦白了一切选择退出,他觉得画家爱的是杀手,

他不想穿着杀手的外衣做他的影子,与杀手的交锋他放过了杀手,他为了慧英更幸福,选择了给杀手让位。

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影片设计最为巧妙的是,让慧英失声了,由于交流的不便,人物的内心独白更加肆无忌惮,更能有恃无恐捕捉人物细腻的内心世界。

所有场景可以看作二个世界,表面的世界总是风平浪静,内心世界却是惊涛海浪。

当警察向画家解释时,失声的画家纵有千言,也只能化作疯狂的拍打门扉与痛苦低泣,

当杀手向画家道别解释时,失声的画家纵有万语,也只能深情凝望与内疚的泪痕,画家以身护身结束了一生黑色风格的浪漫。

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有人说画家爱的是杀手,也有人说画家爱的是警察。

我认为,或许画家爱的只是那个修桥送花的人,不管他如何谋生或年方几何,也不管他是杀手或警察还是路人乙,画家梦寐以求的爱只是她编织的梦,

她不在乎谁是演员,只关心那个浪漫的角色。

将唯美与悲伤的爱情放入谍战的情调里,表面平静的背后蕴含细腻的内心起伏,温馨与忧伤穿插更显其黯然的气氛,用油画式的意境展开三人纠缠的内心世界,彰显东方式独特的黑色浪漫。

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